Em vez de aproximar a câmera com lentes longas, como manda a cartilha clássica do cinema, o cinematógrafo Boris Mojsovski fez o oposto em Eu Vou Te Encontrar: usou lentes largas nos close-ups de Sam Worthington e lentes longas nos planos abertos. A ideia era inverter a lógica visual para que o público sentisse o peso do ambiente sobre o personagem, não apenas o rosto dele.
Mojsovski fotografou os episódios 1, 2, 5 e 6 da minissérie da Netflix, baseada no livro de Harlan Coben. A trama acompanha David Burroughs, vivido por Sam Worthington, um homem preso injustamente que foge da cadeia para provar sua inocência e descobrir o que houve com o filho. A conversa com o cinematógrafo foi publicada pelo What’s on Netflix em 17 de julho de 2026.
A técnica de lentes que inverte a regra do cinema
Segundo Mojsovski, o objetivo nunca foi mostrar virtuosismo técnico, mas fazer o espectador sentir que aquilo poderia acontecer com qualquer pessoa.
Com lentes muito largas, ficávamos perto dele, e com lentes longas o sujeitávamos ao ambiente em que estava. Então era o contrário: as lentes longas eram os planos abertos e as lentes largas, os close-ups. Acho que isso contribui um pouco para o público se aproximar dos personagens.
Boris Mojsovski, cinematógrafo, em entrevista ao What’s on Netflix (em tradução livre)
A escolha foi pensada especialmente para o personagem de Sam Worthington, descrito por Mojsovski como estoico, alguém em quem cada pequeno movimento carrega significado.
Como a prisão real virou cenário de estúdio
Os dois primeiros episódios, que Mojsovski fotografou, se passam majoritariamente dentro da prisão. As cenas foram filmadas em uma antiga penitenciária de Kingston, Ontario, hoje transformada em museu.
Como o local real não permitia filmagens dentro das celas, minúsculas e sem janelas, a equipe precisou construir réplicas em estúdio, incluindo corredores, para combinar com a locação original.
Destaques
Lutei bastante, por exemplo, por aquela janela na cela dele, que não tem vista de nada. É uma janela suja, queimada, que dá para uma parede, mas há luz entrando que permite mostrar o clima do lugar e trazer variedade dentro dele.
Boris Mojsovski, cinematógrafo, em entrevista ao What’s on Netflix (em tradução livre)
O cinematógrafo explicou que precisou reproduzir até os “erros de design” da prisão real, como cores mal escolhidas e ambientes propositalmente monótonos, para que o cenário construído tivesse a mesma sensação de realismo bruto do local original.
O desafio de filmar Clancy Brown como vilão
Os episódios 5 e 6, também sob responsabilidade de Mojsovski, trazem Clancy Brown como um gângster que confronta o protagonista. Fã declarado do ator desde Highlander, o cinematógrafo contou que o planejamento visual mudou assim que viu Brown atuando.
Com ele, tivemos os close-ups mais simples que conseguimos criar. Pelo jeito como ele se sentava naquela mesa com o David, não era preciso baixar muito o ângulo para enfatizar a ameaça. Bastava deixar o personagem se realizar completamente diante daquela câmera.
Boris Mojsovski, cinematógrafo, em entrevista ao What’s on Netflix (em tradução livre)
A equipe chegou a testar um ângulo três-quartos mais dramático, mas descartou a opção por deixar o personagem “assustador demais”. No corte final, prevaleceu um close frontal e direto, considerado mais eficiente pelo próprio cinematógrafo.
Por que a fotografia de Eu Vou Te Encontrar chamou atenção
O cuidado técnico ajuda a explicar parte do desempenho da série. Segundo dados divulgados pela Deadline, Eu Vou Te Encontrar somou mais de 85 milhões de visualizações em menos de 30 dias após a estreia global, em 18 de junho de 2026.
Mojsovski resume o processo como um documento interno que chama de “manifesto visual”, usado para mapear o tom da fotografia antes das gravações. Mas ele reconhece que boa parte das decisões só se confirma na hora de testar os atores em frente à câmera, quando o comportamento real de cada intérprete redefine o que foi planejado no papel.
Fonte principal: Netflix. Informações complementares: Deadline, Netflix Tudum e What’s on Netflix.
