Histórias de true crime continuam rendendo audiência e qualquer escândalo envolvendo a família real britânica costuma atrair cliques. Juntar esses dois mundos parecia receita infalível, e foi exatamente a aposta de BritBox, ITV e da Left Bank Pictures, produtora de The Crown. O resultado é The Lady, minissérie de quatro episódios que narra a ascensão quase cinderelesca — e a queda violenta — de Jane Andrews, ex-dama de companhia da duquesa Sarah Ferguson, condenada pelo assassinato do namorado Thomas Cressman no início dos anos 2000.
Com estreia marcada para 18 de março de 2026, a produção entrega figurinos vistosos, elenco afiado e ambientações convincentes. O problema está no equilíbrio: em menos de quatro horas, o roteiro tenta ser estudo psicológico, procedural policial, drama de tribunal e crítica de classes, sem dar profundidade suficiente a nenhum deles. A seguir, o Salada de Cinema detalha o que funciona — e onde o projeto se perde.
Elenco assume o protagonismo em The Lady
Mia McKenna-Bruce, revelação de Agatha Christie’s Seven Dials, carrega a série nas costas. A atriz transita com naturalidade entre a insegurança da jovem de Grimsby, cidade operária distante de Buckingham, e o descontrole emocional que antecede o crime. Cada oscilação de humor vem carregada de pequenas tensões, permitindo vislumbrar a fragilidade de Jane sem recorrer a diálogos expositivos.
Natalie Dormer surge como Sarah Ferguson em modo tempestade: vibrante, expansiva e, muitas vezes, maior que a própria cena. A opção faz sentido — àquela altura, a duquesa era ícone de luxo para a assistente. O desafio é que o magnetismo de Dormer acaba suprimindo coadjuvantes, sobretudo Ed Speleers, cuja versão ficcional de Thomas Cressman recebe menos camadas que o necessário para criar empatia.
Direção e design recriam um conto de fadas distorcido
Lee Haven Jones extrai da equipe técnica uma ambientação caprichada. Vestidos volumosos, casacos estruturados e estampas berrantes dos anos 80 e 90 pulam da tela, sustentados por cenários que alternam clubes londrinos, iates na Riviera Francesa e vilas gregas ensolaradas. A trilha de hits nostálgicos reforça a sensação de estar folheando um álbum de memórias luxuoso, mesmo que parte da trama se passe neste século.
Embora o orçamento claramente não chegue perto de The Crown, poucos elementos parecem economizados. A direção de arte faz o público entender por que Jane se encanta — e se perde — nesse universo de opulência. A escolha visual, porém, contrasta com temas pesados como depressão e violência doméstica, acentuando a sensação de que dois programas diferentes disputam espaço.
Estrutura em linhas do tempo paralelas compromete a imersão
Até o terceiro episódio, The Lady alterna sem aviso entre duas frentes: a investigação do assassinato de Cressman e o passado de Andrews, desde o dia em que respondeu a um anúncio de jornal até o início conturbado do romance. A costura abrupta fragmenta a narrativa. Faltam pausas para absorver a deterioração mental da protagonista ou a dinâmica tóxica do relacionamento.
Destaques
Imagem: James Pard – Courtesy of BritBox
Sequências que poderiam aprofundar a década de serviço de Jane no Palácio de Buckingham viram montagens rápidas, recheadas de compras à la Pretty Woman e flashes de paparazzi. Do mesmo modo, o namoro com Cressman salta de paixão súbita para brigas domésticas sem transição. A falta de continuidade dilui a tensão dramática e deixa arcos emocionais subdesenvolvidos — um contraste evidente quando lembramos de séries que conciliam tempo e emoção, como Invencível, que também equilibra múltiplos gêneros.
Investigação e julgamento ficam no rascunho
No papel de DCI Jim Dickie, Philip Glenister oferece o mínimo de energia. A parceira, DS Smart (Stephanie Street), demonstra maior envolvimento, mas o texto não a ajuda: diálogos genéricos pouco acrescentam a um caso cujo veredicto é conhecido desde o primeiro frame. A trama policial acaba reduzida a moldura, usada apenas para reenquadrar pontos de vista ou apresentar depoimentos da família da vítima.
Quando o tribunal surge no episódio final, tudo acontece depressa. Veredicto, sentença, reações: sentimos falta de respiro para compreender motivações, arrependimentos ou lacunas deixadas pela defesa. Sem tempo para maturar os elementos, o encerramento parece burocrático, reforçando a crítica de que a minissérie, embora bem produzida, talvez não fosse necessária. Ainda assim, recebeu nota 4/10 na avaliação original que inspirou este texto.
Vale a pena assistir?
The Lady oferece boas atuações, um mergulho visualmente rico na cultura pop britânica dos anos 90 e um vislumbre perturbador do preço pago por quem tenta ascender a um mundo que não a aceita. Contudo, a pressa em abraçar muitos gêneros e a estrutura quebrada diminuem o impacto emocional do crime que serve de base à história. Para quem se interessa por dramas de realeza ou quer conferir mais um trabalho consistente de Mia McKenna-Bruce, a minissérie pode valer as quatro horas de maratona. Quem procura uma investigação envolvente ou reflexão profunda sobre ética no true crime talvez saia frustrado.
