CRÍTICA | Vladimir aposta em suspense erótico universitário, mas esquece a faísca no caminho

O cartaz insinuante, com dedos delicados percorrendo as páginas de um livro, vende Vladimir como um banquete de tensão sexual. A série limitada da Netflix — oito episódios inspirados no romance de Julia May Jonas — tenta misturar desejo, crise de meia-idade e bastidores acadêmicos.

Há ingredientes de sobra: Rachel Weisz interpreta uma professora de literatura que se apaixona pelo colega mais jovem, Vladimir, vivido por Leo Woodall, enquanto o marido (John Slattery) enfrenta acusações de conduta sexual imprópria. No entanto, o roteiro parece preferir uma aula expositiva a uma experiência sensorial, diluindo a promessa picante logo nas primeiras cenas.

Premissa forte, direção contida

Desde o minuto inicial, Vladimir se distingue ao colocar sua protagonista conversando diretamente com o público. Esse artifício estabelece a aura de “narradora pouco confiável” e, em tese, justificaria reviravoltas ou questionamentos de realidade. A criação da própria Julia May Jonas, que assina também o roteiro, encontra na direção uma condução formal, quase acadêmica, que não sustenta a ousadia proposta pelo texto.

Em vez de explorar visualmente a dúvida entre fantasia e fato, os episódios optam por deixar tudo muito claro. As sequências imaginadas têm iluminação própria e enquadramentos literais, o que impede qualquer ambiguidade genuína. A série, portanto, declara o seu truque antes do fim do primeiro ato e passa o resto do tempo explicando-o.

Química em sala de professores

Rachel Weisz entrega carisma e vulnerabilidade suficientes para carregar a maior parte das cenas. A atriz transita entre o desejo e a culpa com gestos contidos, olhando para a câmera como quem pede socorro e, ao mesmo tempo, atenção. O problema é que a ponte para isso — o Vladimir de Leo Woodall — não corresponde à altura.

Falta ao personagem camadas que justifiquem a obsessão. Woodall, que recentemente brilhou em produções como Bridget Jones: Mad About the Boy, recebe aqui um rascunho de “garoto cool” sem charme sombrio ou ambiguidade moral. Quando dividem quadro, Weisz e Woodall trocam frases espirituosas, mas a faísca evapora rápido, deixando o espectador à espera de uma explosão que nunca vem.

Erotismo prometido fica na teoria

Em tempos de séries como Bridgerton, o público se acostumou a cenas de tirar o fôlego. Vladimir, porém, mantém o termômetro abaixo do morno. Beijos contra estantes e fantasias de corredor são mostrados como flashes quase clínicos; nada passa da zona de conforto do trailer.

A justificativa interna, de que a protagonista seria sexualmente reprimida, até poderia funcionar. Mas, se o intuito é mergulhar no desejo feminino depois dos 40, é incoerente filmar fantasias com a mesma frieza das conversas na sala dos professores. O resultado é um suspense erótico que se esquece justamente do “erótico”, tal qual apontamos em outra análise do Salada de Cinema sobre produções que subvertem expectativas de gênero.

Imagem: Divulgação

Escândalo acadêmico: ponto alto desperdiçado

Curiosamente, a parte mais instigante não envolve Vladimir, e sim o processo disciplinar contra John, marido da narradora. Ao focar no ponto de vista de uma esposa que precisa gerenciar a crise do parceiro, a série toca em questões de poder, machismo institucional e relações abertas.

John Slattery, com ares de professor veterano seguro da impunidade, injeta energia a cada aparição. Ainda assim, o enredo perde força porque o personagem reage com indiferença às denúncias. Se o acusado não demonstra temor, o suspense sobre o resultado do julgamento acaba diluído — e a protagonista, que deveria confrontar o próprio limite, vira apenas bombeira de reputação alheia.

Vale a pena assistir?

Para quem busca uma atuação segura de Rachel Weisz e um olhar, ainda que superficial, sobre as tensões do meio acadêmico, Vladimir oferece momentos interessantes. A série acerta ao questionar o peso jogado sobre mulheres que orbitam homens em queda, além de expor como instituições querem silenciar escândalos.

Por outro lado, o centro do marketing — o romance proibido — carece de consistência dramática e temperatura. Sem química palpável entre Weisz e Woodall, o espectador pode se sentir traído pelo cartaz provocativo. A direção, sempre explicando mais do que mostrando, também inviabiliza o risco narrativo de uma voz pouco confiável.

No balanço final, Vladimir termina como um estudo de caso sobre potencial desperdiçado: grandes nomes, contexto promissor e uma atmosfera que nunca atinge clímax. É provável que o público saia com a sensação de ter acompanhado um seminário longo demais, quando esperava uma conferência incendiária.